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曲谱自元代诞生以来，形态上陆续发生了一系列变化，这些形态变化归根结底反映的是曲文化的发展变迁。本书从曲谱研究的角度——以曲谱形态为切入口，探讨曲谱的形态轨迹乃是受到其背后文化的推动而形成，展示的是曲文化在元明清三代的发展变迁。本书关注曲谱间的“联系”，认为曲谱非一部部单独的个体，而是相互间充满关联的。它们之间的调整、变化，其实都是在适应时代文化的需求。

绪.论

第一章　元明清曲谱宫调体系的变迁

第一节　南曲谱：由“九宫”往“十三调”的回溯

第二节　北曲谱：由“九宫（十二则）”往“六宫十一调”的推求

第三节　“索本返原”：清代重新建构的几种宫调体系

第二章　元明清曲谱体例的嬗变

第一节　曲谱诸体例元素创设之意图

第二节　三种符号的添减：平仄、点板、工尺

第三节　两大板块的增设：犯调、联套

第三章　元明清曲谱体量的消长

第一节　曲谱体量激增的主流表现

第二节　曲谱体量主要增长点分析

第三节　曲谱体量激增的文化分析

第四节　一路潜流：精简风格的曲谱

附录：各谱曲牌数据计算方法说明

第四章　明清曲谱曲文出处的递变

第一节　从尚“旧曲”到尚“元词”

第二节　从元明曲子到宋词、诸宫调

第三节　犯调之选由“旧曲”转向“新声”

第五章　明清曲谱曲牌名目的膨胀

第一节　牌名裂变导致的膨胀

第二节　牌名擅改导致的虚增

第三节　寥寥可数的真正新调

第六章　元明清曲谱点板系统的迁移

第一节　北曲节律南曲化

第二节　南曲点板昆腔化

结　语

附录：各部曲谱新增曲牌统计表

参考文献

许莉莉，女，1979年生，南京大学文学院戏剧影视艺术系副教授，研究方向为中国古典戏曲。曾在《文学评论》、《戏曲艺术》、《中央音乐学院学报》等刊物上发表多篇论文。

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书籍介绍

曲谱自元代诞生以来，形态上陆续发生了一系列变化，这些形态变化归根结底反映的是曲文化的发展变迁。本书从曲谱研究的角度——以曲谱形态为切入口，探讨曲谱的形态轨迹乃是受到其背后文化的推动而形成，展示的是曲文化在元明清三代的发展变迁。本书关注曲谱间的“联系”，认为曲谱非一部部单独的个体，而是相互间充满关联的。它们之间的调整、变化，其实都是在适应时代文化的需求。