大师经典写作课：帕特里夏海史密斯谈悬疑小说的构思与写作（手把手教你悬疑小说写作的通关秘籍） 115盘 下载 pdf txt 电子版 mobi snb docx

本书是美国悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏·海史密斯关于悬疑小说的一份经典写作指南，也是她对自己和他人的作品进行回顾检阅的文学评论。

如作者在序言中所说，她在这本书里讲述失败的篇幅与成功的篇幅是等同的。书中的十一章涉及小说创作中的方方面面，从灵感的萌芽、视角的选择，到情节的推进、初稿的修订，等等。海史密斯以自己的几部著名作品（《天才雷普利》《玻璃牢房》《火车上的陌生人》）为研究案例，剖析这些经典作品前后的打磨过程，还以罕见的平直和谦卑的姿态，将自己遇到的障碍和疑难一一道来。

在海史密斯看来，作家要做的就是表达自己与他人的差异。在这种开放的精神之下，写作并不神秘，而是一种有组织的自由。

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帕特里夏·海史密斯，Patricia Highsmith ，1921—1995

美国作家，1950年发表处女作小说《火车上的陌生人》，1951年被希区柯克改编成同名电影。1955年出版“雷普利系列”的本《天才雷普利》，一举奠定其在文坛的地位，该系列小说也被改编成同名电影风靡世界。海史密斯的小说代表作还有《卡罗尔》（1952，作家化名克莱尔·摩根出版）、《深水》（1957）、《玻璃牢房》（1964）、《双面门神》（1964）等，其短篇小说集代表作有《动物爱好者的野蛮谋杀书》（1986）、《厌女症短故事》（1986）等。

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美国悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏·海史密斯关于悬疑小说的一份经典写作指南

剖析这些经典作品前后的打磨过程，还以罕见的平直和谦卑的姿态，将自己遇到的障碍和疑难一一道来。

前言

序言

这不是一本操作手册。要想说明如何写出一本成功的——也就是好看的——书，几乎是不可能的。但是，这就是写作之所以能够成为一种生机勃勃、令人兴奋的职业的原因——永远存在着失败的可能。

正因如此，我在书中讲述失败的篇幅与成功是等同的，因为从失败中可以学到很多。向大家揭示我有时在时间、精力上的巨大损失及其原因，也许可以使其他作家免受相同的痛苦。我写作生涯的前六年算不上成功，后来发生了一些幸运的事情。然而，我并不觉得运气是你可以追求或指望的力量。也许，一个作家的大部分运气来自于在合适的时间能够得到合适的曝光，而这一点我确实也在书中谈到了。

本书从基础的内容开始，是献给新入行的年轻作家的，当然，就作家而言，一个年纪很大的新手也还是年轻作家，而且，基础的工作总是一样的。我认为所有的新手都已经算是作家了，因为，无论结果如何，他们都打算要冒着风险，让自己的情感、怪癖以及对生活的态度公之于众。

出于这个原因，我从日常生活中的各种事件开始谈起，每一起事件都可能激发一个故事。一个作家就是在这里起步的——先是作家，然后是读者。所谓艺术，正是通过告诉读者一些可笑的，或值得花上几分钟、几小时来关注的东西，来吸引他的注意力。

在这本书中，我谈到很多奇异事件，就是那些使我写出几篇好故事或几本好书的巧合。正是这些出乎意料、往往微小琐细的事件，能够给作家带来灵感。因为我写《玻璃牢房》时遇到了比平时更多的困难，所以，我详述了写这本书的灵感、获得背景材料的困难，还有编辑之间的问题，如何收到拒稿信，稿件又如何被接受，然后，有点锦上添花似的，书改编成的同名电影。

许多初学写作者都认为，有名气的作家一定有成功的公式。这本书首要的一点即是澄清这种想法。除了个性，或者说人格，写作没有任何成功的奥秘而言。每个人都是不同的，写作无非就是个体表达自己与他人的差异而已。这就是我所说的精神的开放。而这并不神秘。它仅仅是一种自由——有组织的自由。

本书不是为了让谁更加努力地工作。但我希望，它能够让任何想要写作的人意识到，自己心中已经蕴含的东西。

帕特里夏·海史密斯