袭击面包店（四次被改编成电影，村上春树不容错过的“想象力”经典之作） 115盘 下载 pdf txt 电子版 mobi snb docx

本书收录村上春树的两则短篇小说《袭击面包店》与《再袭面包店》，并由德国知名插画家卡特·曼施克度身绘制超现实主义风格的精美插画，展现出村上小说瑰丽的想象力与冒险精神。

两个游手好闲的年轻人饥肠辘辘。然而，这不是普通的饥饿，感觉像把全宇宙的空白整个儿吞进了肚子里。上帝也罢约翰·列侬也罢，统统都死了。这么一想，似乎一切都可以豁出去了。为了填饱肚子，他们拿着菜刀，准备袭击一家面包店。面包店老板却提出了一个古怪的要求：“只要你们认认真真听一回瓦格纳的音乐，店里的面包可以让你们吃个够。”

袭击面包店

再袭面包店

后记

村上春树，日本作家。生于1949年。29岁开始写作，处女作《且听风吟》获日本群像新人奖。1987年出版的《挪威的森林》，日文版销量突破1000万册。2009年出版的《1Q84》被誉为“新千年日本文学的里程碑”，获每日出版文化奖、新风奖，在日本“平成时代极具影响力书目Top30”中名列。写作之余，热衷翻译英语文学、跑步、爵士乐等。

卡特·曼施克（KatMenschik），德国插画家。1968年出生于卢肯瓦尔德。曾在柏林艺术大学、巴黎国立美术大学学习，后创立杂志《A.O.C.》。作品常刊载于《法兰克福汇报》及《Brigitte》杂志等，同时也为书籍进行插画创作。2007年，获特洛伊斯多尔夫图画书大奖。2014年，作品《黄金锹》入选该年度“德国至美的书”。

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说是下午，时间其实已经很晚了。面包店里只有一位客人，是个拎着邋邋遢遢的购物袋、看似呆头呆脑的大妈。大妈周围飘溢着危险的气息。犯罪者周密的计划，总是被呆头呆脑的大妈那呆头呆脑的举动妨碍。至少在电影里总是这样。

我用眼神告诉搭档：别动手，等大妈出去以后再说。并且把菜刀藏到身后，假装挑选面包。

大妈花了好长时间，长得几乎令人昏厥，简直就像挑选大衣橱和三面镜一样慎重，终于将一个油炸面包和一个蜜瓜包放进托盘里。

然而她并没有马上买走。油炸面包和蜜瓜包对她来说不过是一道命题，还停留在假设阶段，需要花上一段时间验证。

随着时间过去，蜜瓜包首先失势了。我怎么会挑蜜瓜包呢？她摇摇头。不该挑这种东西，首先就甜得不行。

她将蜜瓜包放回货架上，想了一下，又将两只羊角面包轻轻地放到托盘上。新命题诞生。冰山松动了一丁点，云层间甚至闪现出春天的阳光。

“还没好吗？！”我的搭档小声说道，“顺便把这老太婆也宰掉得了。”

“得得。再等一等。”我制止了他。

面包店老板无暇顾及这种事，他只顾侧耳聆听收音机中流淌出来的瓦格纳。身为共产党员，却听瓦格纳，我不知道这种行为究竟是不是正当。那是我无从判断的领域里的东西。

大妈继续目不转睛地盯着羊角面包和油炸面包。总觉得哪儿不对劲。不自然。羊角面包和油炸面包让人感觉绝不能摆在一起。她似乎觉得它们之间存在某种针锋相对的思想。盛着面包的托盘在她手中咔嗒咔嗒地摇晃，就像恒温器功能欠佳的电冰箱。当然不是真的在摇晃，只不过是个比喻—摇晃着，咔嗒咔嗒咔嗒。

“宰了她！”搭档说。他因为饥饿、瓦格纳和大妈散发出的紧张之感，变得像桃子上的绒毛一般纤细脆弱。我无言地摇摇头。

可是大妈仍旧端着托盘，彷徨在幽暗的冥界。油炸面包首先登上讲坛，向罗马市民发表了一通称得上令人感动的演说。美丽的词句、巧妙的修辞、富有穿透力的男中音……众人噼里啪啦地鼓掌。接着，羊角面包站上讲坛，针对交通信号灯进行了一番不知所云的演说：左转车辆在前方是绿灯的情况下直行，仔细确认对面有无来车之后再左转—内容大致如此。罗马市民尽管听得莫名其妙（当时还没有信号灯），却因为貌似高深莫测，姑且噼里啪啦地鼓掌。好像是羊角面包这次的掌声稍大一些，油炸面包便被放回货架上去了。

大妈的托盘迎来了极其纯粹的完美。羊角面包两只。无人提出异议。

于是，大妈出门而去。

好啦，接下来轮到我们啦。

“我们肚子很饿。”我开诚布公地对老板说，菜刀仍旧藏在身后，“而且我们身无分文。”

“哦哦。”老板点点头。

柜台上放着一把指甲钳，我们两人直勾勾地盯着那把指甲钳。那是一把连秃鹫的爪子都能剪断的超大号指甲钳，大概是为了搞笑制造出来的东西。

“既然肚子这么饿，就吃面包好了。”老板说。

“可是我们没钱。”

“我刚才听到了。”老板百无聊赖地说，“不要钱，你们随便吃好了。”

我再度将目光投向指甲钳。“明白吗，我们正冲着恶狂奔呢。”

“嗯嗯。”

“所以我们不能接受他人的恩惠。”

“嗯。”

“就是这样。”

“好了。”老板再次点头，“既然这样，那就这么办吧。你们只管随便吃面包。作为代价，我就诅咒你们。这样行不行？”

“诅咒？怎么诅咒？”

“诅咒永远是不确定的，跟地铁时刻表可不一样。”

“喂喂，等一下。”搭档插嘴了，“我不干。我可不想被人诅咒。干脆宰掉算了。”

“等等，等等。”老板说，“我可不想被宰掉。”

“我不想被人诅咒。”搭档说。

“可是，总得来个交换嘛。”我说。

半晌，我们盯着指甲钳，沉默不语。

“怎么样？”老板开口说，“你们喜不喜欢瓦格纳？”

“不。”我答道。

“根本不喜欢。”搭档说。

“如果你们认认真真地听一回瓦格纳的音乐，我就让你们把面包吃个够。”

简直像黑暗大陆的传教士说的话。然而，我们接受了这个建议。至少要比受到诅咒好。

……

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时代变了，空气也会改变，我们是袭击者，不是强盗。

许多人都有类似的感受，过于喜悦或者过于悲伤时，总有一种空虚，要靠大快朵颐才能填满。然而，填补生命空缺的，真的是食物吗？还是与生俱来的恶？

并非饥饿感驱使着我们奔向恶，而是恶驱使着饥饿感袭向我们。

时间就像被吞进鱼腹的铅坠，昏暗而钝重。

说不定饥饿感就直接来源于想象力不足。

就是说，世上既有带来正确结果的不正确选择，也有导致不正确结果的正确选择。为了避免这样一种荒诞性（我觉得不妨这么称呼它），我们有必要采取实际上没有做任何选择的立场，我大致就是如此思考、如此生活的。发生的事情已然发生了，没有发生的事情就是还没有发生。

总之我们饥肠辘辘。不，何止饥肠辘辘，那感觉就像把全宇宙的空白整个儿都吞进了肚子里。空白起先非常小，就像甜甜圈中央的洞那么大，然而伴随着时间的推移，它在体内不断膨胀，最终竟成了深不可测的虚无。

为什么会产生饥饿感？当然是由于缺乏食物。为什么会缺乏食物？是因为没有等价交换物。那么我们为何没有等价交换物呢？恐怕是由于我们想象力不足。不，说不定饥饿感就直接来源于想象力不足。

其实无所谓。

上帝也罢马克思也罢约翰·列侬也罢，统统都死了。总之我们饥肠辘辘，结果就是，我们打算奔向恶。并非饥饿感驱使着我们奔向恶，而是恶驱使着饥饿感袭向我们。

回到家里，我们胸中的虚无感彻底消失了。而且想象力像顺着虚幻的斜坡滚落一般，扎扎实实、准确无误地运转起来。

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★ 不容错过的村上春树“想象力”短篇系列，精装典藏 4次被改编电影

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媒体评论

★ 这是文学史中极棒的作品之一。继卡夫卡、汉姆生之后，现在是村上春树。——法兰克福汇报

★ 我们对村上的世界并不感到惊讶，这里的一切都创造于他的笔下，“正常”才是奇怪，与期望如出一辙才是意外。村上春树在常规和疯狂之间留出了巨大的空间。——德国区域报

★ 村上春树《袭击面包店》和《再袭面包店》两则名篇，与德国画家卡特·曼施克超现实主义的插画和充满艺术气息的封面相得益彰，营造了成人童话的氛围。这确实是个不可思议的故事。——《达文西》杂志

书籍介绍

本书收录村上春树的两则短篇小说《袭击面包店》与《再袭面包店》。

两个游手好闲的年轻人饥肠辘辘。然而，这不是普通的饥饿，感觉像把全宇宙的空白整个儿吞进了肚子里。上帝也罢约翰·列侬也罢，统统都死了。这么一想，似乎一切都可以豁出去了。为了填饱肚子，他们拿着菜刀，准备袭击一家面包店。面包店老板却提出了一个古怪的要求：“只要你们认认真真听一回瓦格纳的音乐，店里的面包可以让你们吃个够。”

这是一个打破常规的疯狂故事，展示出人在“饥饿”与“邪恶”面前的挣扎与反思。全书由德国知名插画家卡特·曼施克度身绘制21幅超现实主义插图，堪称艺术品级别，立体呈现出村上小说瑰丽的想象与冒险精神。

印制上也大胆挑战工艺极限，采用潘通双专色印刷与烫金工艺，只有翻阅才能得见的美丽，诠释出纸书不可取代的真正理由。

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我最喜欢村上春树的《袭击面包店》，大家有机会一定去看看，特别有意思。——高晓松

这是文学史上最棒的作品之一。继卡夫卡、汉姆生之后，现在是村上春树。——法兰克福汇报

村上春树《袭击面包店》和《再袭面包店》两则名篇，与德国画家卡特·曼施克超现实主义的插画和充满艺术气息的封面相得益彰，营造了成人童话的氛围。这确实是个不可思议的故事。——《达文西》杂志